史达祖
过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。芳径,芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳,便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。
这是一首自度曲,向来被看作是史达祖的代表作。全首描写春燕,是“咏物一体极规距工整之作。”(俞平伯《唐宋词选释》)
“过春社了”点明双燕飞来的时间。春社是旧时祈祷丰收的祭祀活动,在春分前后,晏殊《破阵子》有“燕子来时新社”之句。此句以社日已过传达出春燕南归的消息。“度帘幕中间,去年尘冷”的“度”,是猜度之意。燕子飞去经年,重回故地,便猜想帘幕中间的老巢已积满了灰尘。“差池欲住,试入旧巢相并”二句写双燕翻飞迟疑之状。“差池”语出《诗经・邶风・燕燕》: “燕燕于飞,差池其羽。”形容双燕飞动时张舒其尾翼的样子; “欲”、“试”则是双燕踌躇不决的写照。“还相雕梁藻井,”又软语商量不定,接着正面描写双燕的躁动不安。“相”是细看之意。因为心中不宁,她们仔细审视一番似曾相识的雕梁藻井;啾啾鸣叫,又似乎是在商量着什么。“软语商量”是拟人手法,这里用来写双燕,“可谓极形容之妙”(王世贞《m州山人词评》)。商量何事,没有明说,而接着“飘然快拂花梢,翠尾分开红影”,则似是商量已有结果。“飘然”状燕子轻盈,“快拂”状燕子敏捷,这是实写; “翠尾分开红影”,写燕子穿过花丛的一刹那给人的印象,好象剪刀般的燕尾把花影剖开了。翠、红设色醒目,强调印象的鲜明深刻,这是虚写。这两句一实一虚,十分简洁地刻划出燕子的矫健轻捷。
上片侧重描写双燕的动作特征,“度”、“试”、“相”、“软语商量”、“飘然快拂”、“分开”等词语都是用动作写情状。下片则侧重描写其神态,“爱”、“争”、“竞夸”都是神态,这样就把双燕写得形神兼备了。
过片紧承上文,写双燕穿飞花丛小径。“芹泥雨润”写燕子衔泥。杜甫《徐步》诗有“芹泥随燕嘴”句。雨润是江南春雨绵绵的特点。“爱贴地争飞,竞夸轻俊”,再写燕子飞翔。“贴地”是燕飞的特点,“竞夸”写燕子似乎在炫耀飞行时轻快俊逸的风姿。二句写足了燕子的神情。“红楼归晚,看足柳昏花暝”,写天色已晚,燕子飞累了,回到红楼,一路上看够了美妙春光。“昏”、“暝”既是渲染晚景,又烘托了花、柳的浓密稠集。接着作者又以想象推开一层: “应自栖香正稳,便忘了,天涯芳信。”燕子双归,睡得香甜,却忘了传递书信的使命。《开元天宝遗事》载,唐长安女子绍兰因丈夫经商在外,数年不归,托双燕寄书,她吟诗一首,书系燕足,竟达其夫,夫感动归来。词中暗用了这一典故。红楼少妇“远信还因归燕误”,以至“愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭”。诗词创作通常以物衬人,晏殊“罗幕轻寒,燕子双飞去”(《蝶恋花》),晏几道“落花人独立,微雨燕双飞”(《临江仙》),都以双飞燕反衬孤独人,而史达祖则翻空出新,以人衬物,用红楼少妇的孤独愁苦来反衬双燕的自由愉快,形影不离。
这首咏物词在充分把握题材特征的同时,又不拘泥于形似,而注重情感的体验。作者以轻松愉快的情绪去观察燕子的生活,使燕子也带上了人的感情色彩;而燕子的优美形态又反过来使作者精神愉悦。所以,感情是互相生发的。我们欣赏此作,既觉得形象优美,又感到情调轻松。
姜尧章最赏其“柳昏花暝”之句。(黄N《花庵词选》)
史邦卿题燕日: “差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语、商量不定。”可谓极形容之妙。(王世贞《m州山人词评》)
不写形而写神,不取事而取意,自描高手。(卓人月《词统》)
贺黄公谓: “姜论史词,不称其‘软语商量’,而赏其‘柳昏花暝’,固知不免项羽学兵法之恨。”然“柳昏花暝”,自是欧秦辈句法,前后有画工化工之殊。吾从白石,不能附和黄公矣。(王国维《人间词话删稿》)
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