2024-02-23
晏几道
东风又作无情计,艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁,还似去年今日意。谁知错管春残事,到处登临曾费泪。此时金盏直须深,春尽落花能几醉?
这是一首惜春词。词是一种和音乐有密切关系的文学形式,“倚声填词”是它的创作特点,词作者多根据题材内容选声择调,因此词调和内容之间有着内在的联系。《玉楼春》又名《惜春容》,简直可看成是这首词的题目。
人们对春天的关注,往往表现为对花事的关心。晏几道在《归田乐》中说:“愿花更不谢,春且长住,只恐花飞又春去。”这首词起首二句:“东风又作无情计,艳粉娇红吹满地。”是从落花看到春残的消息,而把花败花落的责任归之于东风。根据历年的观察和经验,词人直觉到东风的残酷无情,是它有意地摧残百花、断送春天,这能不使人怨恨不已!“东风”一句突如其来,好象满腔怨愤冲口而出,传达出感情的抑郁不平。“艳粉”一句则凄艳动人,是词人对美好事物消逝的伤悼。这二句笔致灵动,情绪起伏,可见词人的感触之深,震动之大。对东风的怨怼,看似无理,实则有情。以无理写有情,也是词中常用的手法。《小山词》中《虞美人》的“更谁情浅似春风?一夜满枝新绿替残红”,亦同此法。“碧楼帘影不遮愁,还似去年今日意”二句,正面点出词人惜春的愁情,并以“去年今日”回应上文的“又”字,得回环往复之妙。因为残春景象触目伤情,所以锁身高楼,放下重帘,想把自己与楼外的世界隔开。但由于他对春天的关心,却是锁不住、遮不断的。此景此情,年复一年,无可躲避,无可排遣。
上片情致凝重深厚,下片则笔意一转,显得直率旷达。“谁知错管春残事,到处登临曾费泪。”自嘲对花落春残的一往情深。花开花落,时序更替,本是自然规律,注定如此,无法挽回,而埋怨东风,怜惜落红,岂不是自作多情的错误举止?忙忙碌碌,奔波登临,感伤落泪,岂不是空劳牵挂、徒费精神?看破这一层,便能大彻大悟,所以“此时金盏直须深,春尽落花能几醉?”既已不管春事,变换了观照自然的角度,那么同是落花,就能成为观赏的对象,以花就酒,拚得一醉。
表面上看,这首词上下片感情不连贯,好象是词人内心两种人格在辩论。但细按下片,便可发现词人并非真正从惜春之情中解脱出来。“直须深”三字,包含了回天无术而产生的极度沉痛; “能几醉”的疑问语气,表明了对悠闲玩赏、以酒遣怀的潇洒举止缺乏信心,也许根本就无意这样做。这样看来,下片的惜春之情是以逆笔写出,而且更深一层。
张炎接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游,看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。当年燕子知何处,但苔……
曾极乘云游雾过江东,绘事当年笑叶公。可恨横空千丈势,剪裁今入小屏风。《古龙屏风》是一首别有寄托的咏物诗。作者在题下自注曰: “宣和旧物,高宗携之……
陈与义庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽。初怪上都闻战马,岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋。此诗为避清……
戴复古饿走抛家舍,纵横死路岐。有天不雨粟,无地可埋尸。劫数惨如此,吾曹忍见之?官司行赈恤,不过是文移。“庚子”,是宋理宗赵昀嘉熙四年(1240)……
李白弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明……
晏几道彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银G照,犹恐相逢是梦中。这首词的意……