2023-11-21
马致远
她她她,伤心辞汉主;我我我,携手上河梁。她部从入穷荒,我銮舆返咸阳。返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房,月黄昏;月黄昏,夜生凉;夜生凉,泣寒;泣寒,绿纱窗;绿纱窗,不思量! 啊 ! 不思量, 除是铁心肠;铁心肠,也愁泪滴千行!
在表现深沉凝练的感情时,有时会感到大量去作铺叙反显得言之不足,于是就借助叠句来抒情,使之具有强烈的艺术魅力。马致远在《汉宫秋》中写汉元帝送走王昭君到匈奴后的感怀,通过一连串的叠句,嗟叹了他内心的怅恨,就象援石级登山,一步步走向了感情的顶峰,给人以机趣盎然的艺术享受。
汉元帝送别风姿绰约的王昭君,不胜感伤。这里所摘引的诗句,真是情哀词苦。它将同一个句子首尾相叠,作连贯的叙述,似长河放舟,表达了汉元帝肝肠寸断,凄怆欲绝的感情。这位多情善感的君主,目见自己所宠爱的丽人消失在远处,回顾来时的路上一片荒凉,想到背道返宫后的触景添愁。“返咸阳”、“过宫墙”、“绕回廊”、“近椒房”、“月黄昏”、“夜生凉”、“泣寒”、“绿纱窗”,以修辞上的顶真手法,将这些话循次重叠衔连,写出了汉元帝悲深哀切的心情。他眼面前没有了昭君的倩影,一颗思心只能暗流于无所寄托的宫墙回廊,空绕于孤零寥寂的椒房纱窗,特别在那后妃所住的宫殿,也只能与清冷的月夜同眠,和啜泣的寒蝉共秋,如此感伤跟昭君的离散,缠绵动人。而一层推进一层的叠句,不仅形成了感情的浪花竞奔逐涌的语态,而且呈示出汉元帝有剪不断万缕乱丝的无限隐痛。他怎么也忘不掉王昭君,虽然硬是叫自己“不思量”,竭力求得怅然若失中的解脱,但又悲叹“啊!不思量,除是铁心肠;铁心肠,也愁泪滴千行!”可以说,他无时无刻不在思量。唯其如此,才让人们掂到了连叠成群所包裹着的感情重量。假若不作这样的重叠,那怎么看出汉元帝步步思量,情潮起伏呢!
马致远善于从揭示人物的心态出发,一句一句的重叠,层层唱叹,感情深沉。叠句要用在需要强烈表现感情的地方,而不可用俗、用滥,作无病呻吟。汉元帝内在感情的渲泄,辅之以萧瑟景象的描绘,更使叠句耀眼生辉,倍觉情若浪卷,奔腾而来!四野荒寂,草木添黄,寒兔迎霜,不正是汉元帝情附于景的生动反映吗?
十五从军征无名氏【原文】十五从军征,八十始得归。道逢乡里人:家中有阿谁[1]?遥看是君家,松柏冢累累[2]。兔从狗窦入,雉从梁上飞[3]。中庭生旅谷,井上生旅葵[4]。舂谷持作饭,采葵持作羹[……
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送范比部恤刑广右四首 其一客舍起骊歌(2),双旌拥玉珂(3)。紫貂冲白雪(4),彩o渡黄河(5)。远布虞廷诏(6),深知禹泣多(7)。即看万里去,把袂奈君何(8)。 其二画省三……
登高丘而望远李白【原文】登高丘而望远海,六鳌骨已霜,三山流安在[1]?扶桑[2]半摧折,白日沉光彩。银台金阙[3]如梦中,秦皇汉武空相待。精卫[4]费木石,鼋鼍[5]无所凭。君不见骊山茂陵[6……
苏舜钦夜雨连明春水生,娇云浓暖弄阴晴。帘虚日薄花竹静,时有乳鸠相对鸣。庆历四年(1044),苏舜钦由范仲淹推荐作了集贤校理,监进奏院。这年秋天,他被人倾陷,受到革职为民的严厉处分。次年……
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辛弃疾 我来吊古,上危楼,赢得闲愁千斛。虎踞龙盘何处是?只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹?却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局。宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿?江头风……
宋祁 东城渐觉风光好,e皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。 宋祁生当盛世,崇尚奢华。本词着意摹写春日丽风光,彩色……
宋登春江阁晚望呈荆州诸公(二首选一)几处蒹葭连岸白,数村烟火隔江明。无家自合依刘表,有赋谁能荐长卿。巫峡去帆江树隐,衡阳归雁暮云平。黄金已尽还为客,湘汉长歌万古情。作者简介 宋登春(约1515……
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