2023-10-24
周邦彦
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去。家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
北宋大词人周邦彦是钱塘人,可是他的《清真集》中没有一首专咏杭州的词,未免令人遗憾。不过他的名作《苏幕遮》,写他在汴京赏荷,不禁怀念起家乡荷花之盛,却是一首颇为别致的怀乡词。
唐宋时杭州荷花很盛。白居易《余杭形胜》诗: “绕郭荷花三十里,拂城松树一千株。”环城三十里尽植荷花,犹如芙蓉国。北宋真宗时,柳永作《望海潮》词,特举“三秋桂子,十里荷花”为西湖之胜。据说后来金主完颜亮读到这两句,欣然有慕于杭州的荷香桂艳,还勃发了投鞭渡江、举兵南侵的念头(见宋罗大经《鹤林玉露》卷十三)。南宋杨万里游净慈寺,望湖中“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,认为六月的西湖风光,尽为一望无际的荷花所独占。宦游在外的周邦彦,对于家乡的这些现象,自然是常萦于梦思的。
这首词的上片,写的是“久作长安旅”的北宋京城汴梁的一个五月之晨,一场宿雨驱散了潮湿闷热的暑气,檐头鸟雀报晓,鸣声中带着雨后放晴的欢乐。池中的荷花,在新雨后格外神清骨秀,在晨风中摇曳生姿。“叶上初阳”三句,不但表现了荷花的高洁品性,而且还写出了一个明净恬静的境界。王国维在《人间词话》中称许它“真能得荷花之神理”。前两句犹似静物写生,第三句着一“举”字,把亭亭出水的荷叶随风低昂俯仰的状态,写得形神俱备,整个画面都活动起来了。画面上还富有光感与色感,初阳的晨曦微黄而淡,水面的荷叶嫩得碧绿,宿雨留下的水珠,滚动在荷叶上晶莹透明,由于初阳的照射点点闪光。这种光与色的组合十分柔和恬美。同时,初阳微煦,池水轻寒,晨风徐来,令人似乎感到水面上一阵阵清凉之气带着荷香扑面而来,忘了周围的“溽暑”,仿佛“人在清凉国”了。在京华十丈软红尘中,看到这样的境界,周邦彦的乡思不可遏止,不仅怀念起“莲叶何田田”的江南风光,简直还有“出尘拔俗”之想了。
下片就写见荷而起的乡思。京城的荷花是难以长得好的。白居易在长安写过一首《京兆府新栽莲》诗,感叹清溪的莲花移栽到京兆,遭到风尘污浊: “昔在溪中日,花叶媚清涟;今来不得地,憔悴府门前。”周邦彦这时也不免厌倦风尘了,“久作长安旅”一句就透露出留滞不归的怨恨。“家住吴门”,即指故乡钱塘。古时浙西包括钱塘在内都是吴地。周邦彦还有一首《满庭芳》词“忆钱唐”: “似梦魂迢递,长到吴门。”因此故乡常在他梦魂萦念之中。“小楫轻舟”两句,就写他的乡思转为归梦,梦中已同他早年的朋侣,小舟短桨,穿行碧波绿盖的芰荷深处了。这个结句,固然不如“叶上初阳”三句有名,但也是个优美的诗境,展开了令人神往的江南水乡的景色。
这首词写的荷花是周邦彦在汴京所见的。要是在仲夏宽阔的西湖边,观赏那“水面清圆,一一风荷举”的景象,无疑要远胜于京洛风尘下的一角荷塘呢!
美成《青玉案》词: “叶上初阳干宿雨,水面轻圆,一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词犹有隔雾看花之恨。(王国维《人间词话》)
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