周邦彦
朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。而今丽日明金屋,春色在桃枝。不似当时,小桥冲雨,幽恨两人知。
这首词在艺术上很有特色。词人使用了类似现代电影的画面突转的手法,使时间、地点、人物,频频变换,多层次地显示情绪发展的曲折过程。
上片首句说,早晨的云霞密布天空,轻柔的雨丝被驱散了。起笔扣题,暗示“雨后”,展现了一幅广阔而静谧的画面。接着,镜头缓缓近移,画面出现了挺立于蓝天白云下的楼阁。其中一个“淡”字用得好,说明虽在春天,但景色并不艳。这是一个窄小的活动环境。“柳泣花啼”三句,把镜头摇向近处:宿雨初收,到处湿漉漉的,柳条上还残留着雨珠,显得十分憔悴,原来鲜艳的花犹自低着头,一片无精打彩的样子;门前的大路泥泞不堪,门外的燕子飞得十分吃力。此一画面寄托着作者深沉的忧伤意绪,难怪带雨的柳条好象是悲“泣”,饱含水分的花朵又被说成正在“啼”哭。上片模拟一个女子的口吻,通过由远而近的三个画面的转换,细腻地刻划了青年女性多愁善感的心态。
下片由两个画面组成,一实一虚,一当前,一昔时,对比鲜明。换头二句点明时间的推移,展示明丽的画面:太阳此刻冲破云层,业已爬上中天,照得楼宇金光灿灿,被春雨洗净的桃花也更加鲜艳。“金屋”,用汉武帝金屋藏娇典故,隐指作者自己所居之处。由此可知,下片已经转换人物,变成词人以满意心情劝慰所爱之人了。然后镜头闪回,再用写意手法幻化出“小桥冲雨”的景物特写,依然归结到“雨”上,章法细密周至。当时雨骤风狂,小桥动荡,一水阻隔,相见恨难,与“而今”已无法相比;而且当时只能偷偷地冒雨来往,如此“幽恨”,唯有你我两人知道。隐于画面的“潜台词”是:今朝,你该满意了吧!这几句,有力地反衬了“而今丽日明金屋,春色在桃枝”这一全词主旨,显得蕴藉浑融,使人涵咏不尽,别具一种风情摇曳的韵致。
白居易柳湖松岛莲花寺,晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重,揲狄墩剿风凉。烟波淡荡摇空碧,楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望,蓬莱宫在海中央。这是白居易任……
王融采菱曲炎光销玉殿,凉风吹凤楼。雕辎哑节簦朱棹泊安流。金华妆翠羽,o鸟画飞舟。荆姬采菱曲,越女江南讴。腾声翻叶静,发响谷云浮。良时时一遇,佳人难再求。作者简介 王融(?―494年),字元长,……
刘光第香溪莫诮蛮山恶,香溪有艳魂。一声巴女笛,千古汉妃村。夜月修篁怨,春风媚草生。崖泉如幽诉,环佩戛孱。作者简介 刘光第(1859―1898年),字裴,四川富顺人。光绪九年(1883年)进士,……
李商隐相见时难别亦难, 东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。这首诗是……
秋夜即事秋宵残雨上窗纱,一点流萤照暮花。觅得轻罗穿竹径②,已随风叶过邻家。①即事,就眼前所见事物咏诗。 ②轻罗,轻巧的丝质团扇。【说明】 当是从杜牧《秋夕》的“轻罗小扇扑流萤”句化出,写一刹那……
天门无名氏【原文】天门开,e荡荡;穆并骋,以临飨[1]。光夜烛,德信著;灵浸鸿,长生豫[2]。太朱涂广,夷石为堂;饰玉梢以舞歌,体招摇若永望[3]。星留俞,塞陨光;照紫幄,珠烦黄[4]。幡比翅回集,贰双飞常羊[5]。月穆穆以金波,日……
白居易把君诗卷灯前读, 诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐, 逆风吹浪打船声。白居易被排挤出长安后,九月,含冤到达襄阳,接着渡汉水、入长江,东去九江……
李觏昔年乘醉举归帆,隐隐前山日半衔。好是满江涵返照,水仙齐著淡红衫。这首诗绘出了钱塘江薄暮的奇景。此诗不是作者正在游钱塘江时所作,而是若干年后回……
谢灵运潜虬媚幽姿, 飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。进德智所拙,退耕力不任。徇禄及穷海, 卧疴对空林。衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆波澜,举……
刘子内苑珍林蔚绛霄,围城不复禁刍荛。舳舻岁岁衔清汴,才足都人几炬烧。这一首选择新的题材驰骋才思。北宋的覆亡,既有外因可究,又有内因可寻。从外因看……
曹勋落月如老妇,苍苍无颜色。稍觉林影疏,已见东方白。一生困尘土,半世走阡陌。临老复兹游,喜见太行碧。《望太行》为曹勋晚年出使金国时作。诗一开头从……