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《清江引秋怀张可久》原文与赏析

2024-01-27

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张可久西风信来家万里，问我归期未?雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。张可久(约1317年前后在世)，字伯远，号小山，庆元人。工散曲。这是他的一首抒发游子怀乡离别之情的小令。……

《清江引秋怀张可久》原文与赏析

张可久

西风信来家万里，问我归期未?雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

张可久(约1317年前后在世)，字伯远，号小山，庆元人。工散曲。这是他的一首抒发游子怀乡离别之情的小令。

前二句以叙事为主。“西风”点出季节特点，扣题中的“秋”字;“信来”交代事情，“万里”叙说游子离乡之远;“问我归期末”，写明信的内容，表明家人对游子的思念之情。万里来信问归期，暗扣题中的“怀”字。诗人在这里虽然只写了家人对自己的怀念，但诗人对家人的怀念之情不言自明。以彼映此，通过写对方对自己的思念之情而暗示出自己对对方的思念之情，这是杜甫的《月夜》早就运用过的艺术手法;而“问我归期未” 一句，又与李商隐的《夜雨寄北》有异曲同工之妙，它分明包含着类似“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”一样的处境和心境。

下面三句便重点扣住“怀”字做文章。表面上看来，除去一个“梦”字以外，这三句似乎全是写景。王国维有一句名言：一切景语皆情语。这三句写景，实则是句句抒情。“雁啼红叶天”，写游子之悲。“红叶”满天，萧瑟深秋已足以使人感到悲凉;再加上一个“雁啼”，就更令人感到悲戚了。离家万里，飘泊异乡，眼观霜叶，耳闻啼声，身临其境，何得不悲?因此，这个“啼”，实在是作者发出的悲啼!“人醉黄花地”，写游子之愁。采菊饮酒，醉以忘忧，是陶渊明的排忧之法;抽刀断水，借酒浇愁，是李白的解愁之法――张可久则把陶李两家的做法结合起来，眠卧黄花地上，将酒灌满愁肠，把自己的乡愁乡思一起淹没到酩酊大醉之中了事!可见，其饮愈多，表明其愁愈多;其醉愈深，表明其愁愈甚。一个远离故土、有家难归的游子愁怀，在“人醉黄花地”的刻划中得到了淋漓尽致的袒露。“芭蕉雨声秋梦里”，写游子之苦。夜间，不紧不慢的秋雨，一点一点地滴落在芭蕉叶上，那是何等孤苦凄戚的景象!“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”李清照常爱用梧桐秋雨来表达她“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的愁情苦绪，张可久的这首《秋怀》，也同样用了这种艺术手法。在这孤苦凄戚的秋夜，诗人即使入睡了，也无法摆脱他离乡的愁苦、思乡的恋情;这些愁苦恋情，必然会被一起带入梦境之中，去搅扰他那痛苦的心灵。可见，这三句写景之中处处藏情，情与景谐。它抒情而不露情，显得特别深沉、蕴藉。

后三句写景抒情，很有特色。由写“天”，而写“地”，而写人之“梦”，立体空间由广而窄，由外而内，逐步从广阔的外在世界探入微妙的内心世界，以外在世界映衬内心世界，以内心世界反照外在世界，层次清晰，情景妙合无痕。再看写景本身：作品以“红叶”、“黄花”配色，以“雁啼”、“雨声”配声; 以“叶”、“花”、“芭蕉”示静，以“雁”、“人”、“雨”示动，它们构成了一幅有声有色、有动有静、情景相生的美妙意境，细腻感人地表现了游子怀乡的离情别怀。